古老蹬技的起源與發(fā)展

　　蹬技是中國雜技藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，它那迷人的魅力，來自演員高超的腿腳功夫。追根尋源，它始于北宋(公元960年―1127年)都城東京(今河南開封)。

　　從大量的有關(guān)文字和實(shí)物資料來看，漢唐時(shí)的雜技，基本上是以手技為主要表現(xiàn)內(nèi)容的。北宋是雜技高度發(fā)展的時(shí)代，由于政治和社會(huì)生活的需要，東京的雜技表演團(tuán)體中，除了官辦的“左右軍”，還有民辦的各類雜技班社和民間零星雜技藝人。他們?cè)诟鞣N重大慶典活動(dòng)及特定節(jié)日時(shí)不定期演出，但更多的是常年演出于東京城內(nèi)的“瓦子勾欄”之中。這里匯集了大批雜技藝人，他們創(chuàng)造出腳上的功夫，并非常突出地表現(xiàn)出來。

　　宋代(公元960年―1278年)的腳技和手技并稱為雜手伎，又叫“踢弄”，是宋代雜技中獨(dú)具特色的大類，并逐漸成為雜技的代名詞。著于宋代的《東京夢(mèng)華錄》中就有“踢瓶”、“弄碗”、“球杖踢弄”的記載，還列舉出幾位著名演員的姓名。可惜該書未詳細(xì)記述，實(shí)際內(nèi)容應(yīng)該更加豐富。

　　古代“踢”含有“蹬”的意思，表演小道具時(shí)稱“踢”，表演大道具時(shí)稱“蹬”。另外在宋代史籍中還記載有“豎雙足以承八歲兒”的“蹬人”，“雙足承數(shù)十斤大甕舞弄”的“踢缸”或“蹬缸”等節(jié)目。踢瓶、弄碗、球杖踢弄、蹬人、蹬缸這些節(jié)目，一直流傳至今，愈演愈精，變化無窮，是中國雜技真正的傳統(tǒng)保留節(jié)目。

　　“蹬技”表演，可蹬酒壇、酒缸甚至桌子、木柱、梯子、木板、鑼鼓以至活人等重物，也可以蹬輕物，如絹制的花傘等。被蹬的物體飛速旋轉(zhuǎn)，騰躍自如，從光滑的瓷制彩缸，到笨重的八仙桌子，都可以蹬得飛旋如輪，只見影子不見物形。過去蹬技以重為勝，近世發(fā)展到輕重并舉，輕薄如紙的花傘、彩毯，演員亦能蹬得飄逸非凡。

　　現(xiàn)代輕蹬技求新之處在于，演員不僅能表演左右腳的“雙傘對(duì)傳”，還能兩手兩腳“四毯對(duì)轉(zhuǎn)”，一般表演“雙傘對(duì)傳”需要兩名演員同時(shí)完成。青年演員王虹不僅能雙腳對(duì)傳，而且在仰蹬達(dá)到高潮時(shí)，她還能突然翻滾而起，雙手撐座倒立蹬毯。接著又是連續(xù)幾個(gè)倒立，那柔軟的毯子好似著魔般始終不停地在她的腳上旋轉(zhuǎn)著，通靈入化。

　　山東雜技團(tuán)的盧新立、沈凝表演的“蹬板凳”屬于重蹬技，演員蹬著疊架著的十一條板凳，底坐沈凝穩(wěn)健地把握著板凳的平衡，將腳上高高的“凳塔”輕松地蹬轉(zhuǎn)兩圈，雙腳穩(wěn)住又換成單腳蹬。頂端演員盧新立，隨著板凳疊架層次的增加，在板凳上完成各種倒立，層層皆有新意，一層比一層難度大。當(dāng)板凳架到十一條時(shí)，她在8米高的空中向后倒立咬花，雙臂伸展，花隨人轉(zhuǎn)，表演以凝重的民族風(fēng)格和高難度技巧，贏得觀眾的喝彩聲。1984年12月，這個(gè)節(jié)目在摩納哥第十屆國際馬戲雜技比賽中榮獲“金小丑獎(jiǎng)”。

　　濟(jì)南雜技團(tuán)演員表演的“蹬板凳”又做了創(chuàng)新，底座演員創(chuàng)造了蹬中加轉(zhuǎn)、蹬中加擺、蹬中加晃的一系列既險(xiǎn)又新的技巧，使板凳“活”了起來。頂端演員在層層疊加的板凳上，隨勢(shì)依位，做著各種形體技巧，多姿多彩、出人意料，充分展示了新時(shí)代雜技藝術(shù)新、難、奇、美的雜技藝術(shù)美學(xué)特征。1986年12月，該節(jié)目在英國第十一屆世界雜技錦標(biāo)賽中獲得單項(xiàng)對(duì)抗賽冠軍金牌獎(jiǎng)。